Aus aktuellem Anlass zeige ich heute auch noch ein paar Portraits aus dem Archiv. Seit Kurzem besteht nämlich die Möglichkeit, sich im Turbinenhaus in Delmenhorst trauen zu lassen. Das Gebäude von 1902 ist mit seinem ganz besonderen Ambiente ein außergewöhnlicher Ort für das Jawort. Auch Areerat und Sebastian, die ich vor ihrer zweiten Hochzeitsfeier in Thailand begleiten durfte,  hatten sich das Fabrikmuseum auf der Nordwolle für ihre Hochzeitsfotos ausgesucht.

Ein herzliches Dankeschön auch noch mal an die ausnahmslos freundlichen und überaus hilfsbereiten Mitarbeiter des Nordwollemuseums. Auch wer nicht plant, zu heiraten, wird es übrigens nicht bereuen, hier mal vorbeizuschauen.

Der letzte Auftrag von 2011 wird gleichzeitig auch mein letzer Blogeintrag für einige Zeit sein. Ich werde mir eine Auszeit nehmen und verabschiede mich deshalb in eine kleine Pause.

Jetzt aber erst mal viel Spaß mit der Hochzeit von Karina und Thorsten:

Mit der Organisation hatten beide Christiane Schivelbein von der Agentur Traumhochzeit beauftragt. Ich muss ehrlich sagen, dass ich mir am Anfang nicht viel unter der Arbeit einer Hochzeitsplanerin vorstellen konnte. Mir war schon klar, dass sie sich im Vorfeld ( je nach Wunsch) um Teile der Hochzeit oder den kompletten Tag kümmert. Aber was das tatsächlich alles mit sich bringt, eröffnete sich mir dann erst am Tag der Hochzeit selbst.  Auch bei unserem zweiten gemeinsamen “Einsatz” wurde mir schnell  deutlich, was eine Hochzeitsplanerin alles sieht, damit Gäste und Brautpaar es nicht sehen. Wer also mit dem Gedanken spielt, sich bei der Organistion seiner Hochzeit Untersützung zu holen, hat mit ihr jemanden an seiner Seite, der fast unsichtbar für einen reibungslosen Ablauf und einen unvergesslichen Tag sorgt.

Liebe Lotte, lieber Besim, vielen Dank, dass ich eure wunderschöne Hochzeit begleiten durfte! Ihr habt mir mit eurer unglaublich sympathischen und unkomplizierten Art einen tollen Arbeitstag beschert. Für eure gemeinsame Zukunft wünsche ich euch alles erdenklich Gute!

Man muss hier einfach zwischen Theorie und Praxis unterscheiden können. In der Theorie ist nämlich auch das Klangbild einer CD eine Katastrophe. Dass man jedoch Profiequipment und ein gutes Gehör benötigt, um in der Praxis überhaupt einen Unterschied zwischen einer CD und einer höherwertigen Aufnahme wahrzunehmen, wird seltsamerweise oft verschwiegen. Und ein Foto besteht ja aus weit mehr als nur Farbwerten. Meines Erachtens zählen Moment, Perspektive und Komposition in einem Foto weit mehr als der verwendete Farbraum.

Fit für sRGB

Wie bereits festgestellt, ist der Farbraum sRGB der kleinste gemeinsame Nenner, wenn es um die Darstellung von Farben auf Monitoren geht. Wer also auch privat Wert darauf legt, dass die Farben und Kontraste der Ausbelichtungen von Pixum und Co. auch so aussehen wie beabsichtigt, sollte sich einen Monitor aussuchen, der den Farbraum sRGB zu 100% abdeckt. Hilfreich bei der Suche ist die Webseite prad.de! Dort gibt es sehr viele Testberichte inkl. Farbraumvergleich, wo man genau sehen kann, welche Farben die Monitore darstellen können. Für ca. 200,-€ bekommt man übrigens schon ein ausreichend gutes Modell, wenn man mit ein paar Kompromissen (z.B. Auflösung) leben kann. Meistens besitzen diese günstigen Monitore sogar einen sRGB-Modus. Da nicht jeder sRGB-Modus auch tatsächlich brauchbar ist, sollte man sich auf jeden Fall ein paar Testberichte durchlesen, um sich abzusichern. Wer mit sRGB arbeiten möchte, braucht z.B. unter Windows oder Linux nichts weiter einstellen, da sRGB der Standardfarbraum für diese Betriebssysteme ist.

Kalibrieren und Profilieren

Hat man einen Monitor zuhause, der einen weiteren Farbraum als sRGB abdecken kann oder nur einen bedingt brauchbaren sRGB-Modus hat, fangen die Luxusprobleme an. Bevor man nun anfängt, am Monitor und an den Farbeinstellungen des Betriebssystems zu fummeln, sollte man sich über folgende Dinge klar werden:

• Nach Augenmaß zu kalibrieren ist sehr viel schwerer als man denkt, kann aber für den Amateurbereich zunächst ausreichend sein.
• Man kalibriert einen Monitor nicht auf einen Farbraum, der Farbraum wird ausschließlich durch die Bildbearbeitungssoftware vorgegeben.
• Selbst wenn man alles richtig gemacht hat, wird man auf Darstellungsprobleme im Normalbetrieb stoßen, weil nur wenig Software das Farbmanagement des Betriebssystems auch tatsächlich berücksichtigt.
• Unbearbeitete Fotos weisen in der Regel kaum Farben erweiterter Farbräume auf, da solch intensive Farben in der Natur eher selten vorkommen.

Um für den Monitor ein Profil zu erstellen, benötigt man ein Gerät, das die Fähigkeiten des Monitors misst. Ein ausreichend gutes Gerät für diesen Zweck ist zum Beispiel der X-Rite Colormunki Display. Natürlich ist der Preis von 130,-€ nicht gerade gering, aber dafür bekommt man auch eine Menge geboten. Freunde der Bastelstunde können alternativ auch die ab Januar 2012 erhältliche OpenSource-Lösung ColorHug (inkl. Software für Linux) testen, die man bei Materialkosten um die 20,-€ selber zusammenlöten kann. Natürlich gibt es das Messgerät für ca. 50,-€ auch in bereits fertigem Zustand zu kaufen. Da es zu ColorHug bisher keine Testberichte gibt, sollte man schon ein wenig Pioniergeist mitbringen und noch keine Perfektion erwarten. Wer kein Linux-System zuhause hat, kann sich kostenlos eine Live-DVD (z.B. Ubuntu) herunterladen und bei Systemstart von dieser DVD ein Linux-Testsystem starten. Das nach der Messung erstellte ICC-Profil kann man dann z.B. auch unter Windows verwenden.

Die Profilierung des Monitors läuft im Prinzip immer gleich ab: zunächst stellt man den Monitor in den “Custom”-Modus. Der Name dieses Modus kann von Monitor zu Monitor unterschiedlich sein – wichtig ist dabei nur, dass man volle Kontrolle über die Farb-, Kontrast- und Helligkeitsregler erhält. Am besten setzt man vor der Messung alle Regler in den Werkszustand zurück. Anschließend klebt man das Messgerät in die Mitte des Monitors und startet die beigelegte Software. Diese wird einem zunächst sagen, wie man Helligkeit, Kontrast, Gamma (z.B. 2,2 unter Windows) und Weißpunkt direkt am Monitor einstellen muss. Dann beginnt die Farbmessung und ein entsprechendes ICC-Monitorprofil wird erstellt, das dann in den Monitoreinstellungen des Betriebssystems hinterlegt werden muss. Mit Hilfe dieses Profils wissen Bildbearbeitungsprogramme, dass bei der Darstellung des im Farbraum sRGB gespeicherten RGB-Farbwerts [255-0-0] z.B. letztendlich nur ein [198-0-0] an den Monitor geschickt werden muss.

Ernüchterung

Was dann spätestens nach den ersten bearbeiteten Bildern folgt, ist die Ernüchterung. Da hat man die tollsten und knackigsten Farben verwendet und möchte diese natürlich auch im Web präsentieren. Man speichert die Bilder als JPGs mit AdobeRGB-Farbraumkennzeichnung ab und muss dann feststellen, dass Webbrowser wie Chrome oder Internet Explorer die knackigen Farben gar nicht richtig darstellen. Die Bilder wirken flau und leblos, weil die Webbrowser das AdobeRGB-Profil ignorieren und davon ausgehen, dass sRGB verwendet wird. Dies wird an die Grafikkarte weitergegeben, die das AdobeRGB-Rot mit RGB-Wert [247-0-0] nun für ein sRGB-Rot mit dem Wert [247-0-0] hält. Und jetzt passiert das Katastrophale: die Grafikkarte guckt im Monitorprofil nach und stellt fest, dass das vom Webbrowser als sRGB-Rot deklarierte nur dem Rotwert [192-0-0] des Monitors entspricht und stellt dementsprechend ein viel schwächeres Rot als eigentlich beabsichtigt dar. Und nicht nur Webbrowser ignorieren Farbräume, sondern auch Bildbetrachter-Software wie IrfanView (Windows) oder Googles Picasa gehen strikt von sRGB aus.

Update: Google hat ein bißchen an dem Farbthema gearbeitet und Picasa eine Option spendiert, die das Monitorprofil ausliest und die Farben dementsprechend umrechnet. Auch Chrome kann das Monitorprofil verarbeiten – allerdings muss man dafür die Anwendung mit dem Parameter “-enable-monitor-profile” starten. Eine Option innerhalb der Browsereinstellungen gibt es nicht.

Frustriert sucht man nach einer Alternative und exportiert fortan die bunten Bilder als JPGs mit sRGB-Farbraum. Mit anderen Worten: man wirft die ganzen Farben der größeren Farbräume über Bord, weil die meisten Internetnutzer sie eh nicht oder nur verfälscht sehen können. Wer sich also sicher ist, dass er lediglich für’s Web fotografiert und mit der Qualität der typischen Bilddienstleister im Consumerbereich zufrieden ist, braucht auch nur sRGB. So einfach ist das.

Wer braucht mehr als sRGB?

Mehr braucht derjenige, der wirklich das letzte Stück Qualität aus seinen Fotos herausholen möchte. Dabei muss man dann in Kauf nehmen, mehr Geld pro Abzug und Fotobuch zu bezahlen und mehr Geld für einen Monitor und Messgerät auszugeben. In Foren wird ja gern über sRGB gelästert und alle sRGB-Nutzer als “unprofessionell” dargestellt. Meiner Meinung nach sollte man sich von dem ganzen Buzzword-Bingo nicht einschüchtern lassen. Es geht immer hochwertiger, feiner, klarer, toller – nicht nur in der Fotografie. Man muss einfach schauen, womit man selbst zufrieden ist.

Und wer es genau wissen will, sollte sich vom Druckdienstleister mal ein Beispiel für AdobeRGB- und sRGB-Farben zuschicken lassen, um sich ein eigenes Urteil zu bilden.

via rgb128.com

Fast alle Spiegelreflexkameras und auch einige Modelle der Kompaktklasse bieten den Benutzern die Wahl zwischen den zwei Farbräumen AdobeRGB und sRGB, wenn es um das Speichern der Fotos auf der Speicherkarte geht. Doch worin liegt eigentlich der Unterschied zwischen diesen Farbräumen und welcher Farbraum ist für welchen Zweck besser geeignet? Und was muss man für Equipment haben, um Bilder am PC überhaupt farbecht bearbeiten zu können? Damit beschäftigt sich meine kleine Reihe “Farben und Farbräume in der Bildbearbeitung”. Im ersten Teil soll es zunächst um die beiden bekanntesten Farbräume sRGB und AdobeRGB gehen. Der Fokus liegt dabei vor allem auf der Verwendung im Alltag. High-End-Lösungen gibt es genug, aber für den normalen Anwender reichen weitaus günstigere Lösungen für ausreichend gute Ergebnisse.

Doch was ist eigentlich ein Farbraum und wozu braucht man den? Wir alle sind uns wahrscheinlich einig, was Rot für eine Farbe ist. Doch was ist denn nun das kräftigste Rot? Für den Computer ist das im Prinzip klar: bei einer Bilddatei ist das in der Regel die RGB (Rot-Grün-Blau)-Kombination [255-0-0]. Diese Information wird nun über die Grafikkarte an den Monitor weitergegeben. Mehr nicht. Und jetzt kommt es auf den Monitor und dessen Fähigkeiten an, die Farbe rot darzustellen. Jeder Monitor stellt den RGB-Wert [255-0-0] so kräftig dar, wie es die verbaute Hardware erlaubt. Das kann zu riesigen Unterschieden in der Darstellung führen und ist kann sehr ernüchternd sein, wenn die ausbelichteten Fotos nachher ganz anders aussehen als ursprünglich am Monitor betrachtet. Es muss also ein Standard her. Den Gedanken hatten mehrere, so dass es auch mehrere Standards gibt. Jeder Standard gibt genau Auskunft darüber, was z.B. das kräftigste Rot ist. So ein Standard nennt sich Farbraum und kann in Bilddateien hinterlegt werden. So ist auf seiten der Bilddatei klar, welches Rot gemeint ist, wenn der RGB-Wert [255-0-0] verwendet wird.

Damit ist aber leider noch nicht alles in Butter. Die Bilddatei kann jetzt zwar Auskunft darüber geben, welches Rot gemeint ist, aber der benutzte Monitor muss jetzt auch noch gesagt bekommen, welcher monitoreigene Rotton dem Rotton in der Bilddatei entspricht. Dazu muss jemand das sRGB-Rot und das Monitor-Rot in ein korrektes Verhältnis setzen. Denn in der Bilddatei steht jetzt nur folgende Information: “RGB (255-0-0) mit Farbraum sRGB” – das heißt für einen Monitor mit Werkseinstellungen weiterhin: “Gib mir das intensivste Rot, das du darstellen kannst”! Also muss der Monitor profiliert werden, damit das Betriebssystem weiß, dass das stärkste sRGB-Rot noch lange nicht das stärkste Rot ist, das der Monitor darstellen kann. Welche Einstellungen dafür notwendig sind, wird im zweiten Teil dieser Reihe behandelt.

Die Standards AdobeRGB und sRGB

In vielen Foren taucht immer ein sehr amüsantes Gerücht auf, das sich seltsamerweise schon über Jahrzehnte lang hält:

Der Farbraum “AdobeRGB” speichert mehr Farben als der Farbraum “sRGB”

Das ist schlicht falsch. AdobeRGB beinhaltet nicht mehr Farben, sondern andere Farben. Das mag auf den ersten Blick verwirren, gerade wenn man sich die obige Grafik anschaut. Dort ist zu sehen, dass AdobeRGB einen weiteren Farbraum abdeckt, insbesondere in den Cyan-,Grün- und Gelbtönen. Eigentlich müssten dann doch auch mehr Farben gespeichert sein…

Leider ist das nicht so. Fotos werden aber immer in einer bestimmten Farbtiefe (ausgedrückt in Bits pro Farbkanal) gespeichert: 8-bit, 16-bit, 32-bit. 8-bit pro Farbkanal bedeutet 256 (“2 hoch 8″) Rottöne, 256 Grüntöne und 256 Blautöne. In Kombination ergibt sich damit eine Farbanzahl von (256*256*256 =) 16,7 Millionen Farben. Diese Farbanzahl bleibt für eine Bitmapgrafik (z.B. JPG) immer gleich, egal in welchem Farbraum sie kodiert ist. Dennoch gilt für AdobeRGB, dass dieser Farbraum speziell im Bereich der Grüntöne wesentlich facettenreicher ist und diese Farbtöne wesentlich detaillierter wiedergeben kann. Die Farbräume AdobeRGB und sRGB teilen die typischen 16,7 Millionen Farben also einfach anders auf.

Warum also sollte man dann jemals sRGB wählen?

Die Antwort darauf ist ziemlich einfach: die meisten Durchschnittsmonitore können die erweiterte Farbpalette von AdobeRGB gar nicht wiedergeben. Es ist sogar tatsächlich so, dass viele preiswerte Monitore noch nicht einmal sRGB komplett wiedergeben können. Insbesondere Laptops (auch teure Modelle) haben oft eine ziemlich schlechte Farbwiedergabe. Das merkt man spätestens dann, wenn das gerade erworbene Kleidungsstück zuhause ein ganz anderes Blau hat als im Online-Shop. Und wie soll man überhaupt Farben in Fotos nachbearbeiten, die man größtenteils gar nicht sehen kann? Ohne einen halbwegs professionellen Monitor ist das schlicht unmöglich. Bei den meisten Dienstleistern für den Druck bzw. die Ausbelichtung der eigenen Fotos sieht das nicht anders aus – meistens kann man irgendwo im Kleingedruckten lesen, dass lediglich Bilddaten mit dem Farbraum sRGB akzeptiert werden und für andere Farbräume keine Gewähr übernommen wird.

Vorsicht bei der Bildbearbeitung in AdobeRGB

Größere Farbräume sollte man für die Bildbearbeitung nur dann verwenden, wenn das Bild noch in mehr als 8-bit pro Farbkanal vorliegt. Das schließt zum Beispiel JPG-Dateien von vorneherein aus. Da AdobeRGB nicht “mehr” Farben speichert, sondern lediglich einen größeren Farbraum mit der gleichen Anzahl an Farben speichert, bedeutet dies, dass die Abstände zwischen den einzelnen Farben größer sind als bei sRGB. Gerade, wenn man bei Bildern mit großen Farbräumen Änderungen vornimmt (z.B. indem man einen blauen Himmel abdunkelt), können diese Abstände zu sichtbaren Farbübergängen im Bild führen, wenn man an einem 8-bit-Foto herumschraubt. Insofern sollte man Fotos immer erst nach ihrer Bearbeitung in 8-bit speichern und ansonsten 16-bit bevorzugen. 16-bit-Fotos speichern so unvorstellbar viele Farben, dass eigentlich keine sichtbaren “Farblöcher” entstehen können. Zumindest nicht ohne sehr viel Aufwand.

Theorie vs. Praxis

Man könnte jetzt den Eindruck gewonnen haben, dass AdobeRGB trotz allem den weitaus besseren Bildeindruck vermittelt und sRGB unprofessionell ist. Dazu sei gesagt, dass jeder FullHD-Film auf schicker Bluray-Disc in einem Farbraum gespeichert ist, der sRGB sehr, sehr ähnlich ist. Und ich kann mich nicht erinnern, dass sich jemals jemand nach dem Genuss eines solchen Films über die unprofessionellen Farben darin beschwert hat. sRGB ist übrigens auch der Standard-Farbraum für Windows. Geschätzt 99% der Software geht ebenfalls von sRGB aus. Wer also mit AdobeRGB arbeitet, muss sein gesamtes System genau konfigurieren können. Und das ist leichter gesagt als getan. Da kauft man sich einen teuren Monitor und ein ebenfalls sehr teures Gerät für die Kalibrierung und Profilierung (zusammen kann das locker im vierstelligen Eurobereich liegen) und muss dann feststellen, dass viele Anwendungen (wie z.B. Computerspiele) komplett darauf pfeifen und die Farben im Spiel aussehen wie direkt aus einer Bonbonfabrik entflohen. Übrigens: einer der wenigen Webbrowser, der tatsächlich Fotos mit AdobeRGB-Farbraum erkennen und korrekt wiedergeben kann, ist Mozillas Firefox – zumindest, wenn man diese versteckte Funktion zu aktivieren weiß.

Und wie oben bereits erwähnt, nehmen die meisten Bilderdienste (z.B. pixum.de & saal-digital.de) ausschließlich den Farbraum sRGB an. Meistens können auch Fotos in AdobeRGB eingeschickt werden, aber sie werden bei Ankunft eh konvertiert. Wendet man sich also nicht an einen Bilderdienst, der sich explizit auf die Arbeit mit Profifotografen spezialisiert hat, ist die Farbraumfrage schon vorab geklärt. Es hängt eigentlich immer nur von dem ab, was man letztendlich mit den Bildern machen will. Werden die Bilder für ein typisches Fotoalbum entwickelt, reicht sRGB absolut aus. Wird dagegen auf hohe Farbgenauigkeit geachtet (z.B. bei Modefotografie, Industriefotografie), ist ein großer Farbraum unerlässlich.

Ironischerweise landen die meist aufwendig bearbeiteten Fashion-Fotos in irgendeinem Online-Shop und werden dort eh auf sRGB heruntergerechnet. Und dann können die meisten Computer die Farben trotzdem nicht korrekt darstellen, weil Monitore im Consumer-Bereich ab Werk nicht auf sRGB eingestellt sind, sondern ihr eigenes Farbsüppchen kochen.

Wie ich meine Fotos bearbeite

Ich fotografiere jedes Mal im RAW-Format (RAW-Dateien besitzen noch keinen Farbraum) und bearbeite die Fotos anschließend in Lightroom. Mein Monitor ist ein kalibrierter DELL U2711, mein Betriebssystem und meine Bildbearbeitungssoftware ist auf sRGB eingestellt. Als Monitorprofil habe ich im Betriebssystem das Profil hinterlegt, was mir meine Kalibrierungssoftware nach der Messung des Monitors ausgespuckt hat.

Am Ende der Bildbearbeitung wandel ich die Bilddaten in JPG-Dateien (8-bit) mit dem Farbraum sRGB um. Denn, sind wir mal ehrlich – meine Hochzeitsfotos landen bei den Brautpaaren entweder in deren Fotoalben oder werden per E-Mail an Freunde und Verwandte verschickt. Die Fotos in AdobeRGB an meine Brautpaare zu versenden, ist meiner Meinung nach absolut sinnlos, da sie mit 99%iger Wahrscheinlichkeit nicht korrekt dargestellt werden. Ich möchte, dass es meine Brautpaare einfach haben. Sie sollen sich nicht mit diesem technischen Schnickschnack auseinandersetzen müssen. Auf speziellen Wunsch gibt es die Hochzeitsfotos aber gerne auch in AdobeRGB oder ProPhotoRGB.

Die Vorbereitungen fanden im Alten Meierhof statt, der nicht nur wegen des augezeichnten Services keine Wünsche offen lässt. Für Trauung und Feier im engsten Familienkreis haben sich die beiden für das Wasserschloss in Glücksburg und den dazugehörigen Schlosskeller entschieden.

Auch wenn ich es sicherlich schon mal erwähnt habe: Sieht man mal von den kleinen und großen Gebrechen eurer Gäste ab, hätte es nicht schöner sein können. Wir danken euch, dass wir diesen unvergesslichen Tag mit euch erleben und sogar festhalten durften.

Das auf dem ersten Bild ist übrigens nicht Irene

Und zu guter Letzt darf natürlich auch der Gesamtüberblick nicht fehlen:

Back-Button AF bei der 5D Mark II

Aber was macht der “Back-Button”-Autofokus denn nun eigentlich? Nun, im Standard erfolgt sowohl Lichtmessung als auch Fokussierung über den Auslöser. Diese Doppelbelegung wird durch die rechts zu sehende Individualeinstellung getrennt, so dass der Auslöser nur noch die Lichtmessung übernimmt und die Fokussierung über den “AF-ON”-Button der 5D erfolgt. Somit kann ich den Auslöser bei schnellen Szenen die ganze Zeit halb durchdrücken und bin dann im entscheidenden Augenblick etwas schneller. Zusätzlich kann ich über den “AF-ON”-Button jederzeit fokussieren, wann es mir passt und habe durch die Fokussiermethode “AI Servo” die Möglichkeit, den Fokus bei sich bewegenden Motiven entsprechend mitzuziehen. Geht ein Brautpaar beispielsweise schnellen Schrittes auf mich zu, kann ich mit dem Daumen immerzu fokussieren und mich dann mit dem Zeigefinger ganz genau darauf konzentrieren, im richtigen Moment abzudrücken. Das alles geht natürlich auch ohne “Back-Button”-Autofokus, aber für mich ist diese Methode einfach angenehmer. Man kann übrigens noch eine weitere Individualeinstellung aktivieren und so die Funktionen des “AF-ON”- und des “AE”-Buttons vertauschen. Gerade für kleinere Hände ist das sinnvoll, da der Weg zum “AF-ON”-Button doch recht weit ist.

Back-Button AF bei der 5D Mark I

In der 5D Mark I ist die Individualfunktion etwas anders benannt. Sie ist auf dem Screenshot links zu sehen. Da ich fast ausschließlich mit der Mark II arbeite, kann ich nicht genau sagen, inwiefern diese Einstellung noch verfeinert werden kann. Denn so wie im Screenshot zu sehen, tauschen im Prinzip lediglich “AE”-Button und Auslöser die Aufgaben. Vielleicht hat ja ein 5D-Besitzer noch einen Tipp, wie man die Einstellungen an einer alten 5D vornimmt, um zum besten Ergebnis zu gelangen.

Von der Möglichkeit dieser Einstellungen habe ich sowieso erst vor etwas über einem Jahr bei einem Workshop mit Mike Larson erfahren. In den ersten 30 bis 60 Minuten ist diese Art zu fokussieren sehr ungewohnt. Danach wird es dann aber schlagartig besser und ich persönlich wollte danach nichts anderes mehr.

Macht man bessere Fotos mit dem “Back-Button”? Wahrscheinlich nicht. Aber das Fotografieren ist für mich dadurch noch angenehmer geworden. Ich hätte vorher nicht gedacht, dass ich mich für diese Funktion begeistern könnte und hätte sie von selbst nie getestet. Insofern, Danke Mike!

Wer errät, wo meine Frau und ich im Urlaub waren, könnte glatt auch die Zuschauerfrage bei Schlag den Raab beantworten.

Jetzt heißt es erst mal: Postfach durchwühlen, Urlaubsbilder sichten und feststellen, wie viel ich zugenommen habe.